Omdat Gerrit opgroeide in een provinciestadje in het oosten des lands, was het voor hem niets bijzonders om Duitsers te ontmoeten. Als kind keek hij al enigszins angstig naar de Duitse vrouwen die tijdens de jaren vijftig, gezeten op rare fietsen en gekleed in vreemde jurken, de berg afzoefden om goedkoop boodschappen te doen. Angstig ja, want de oorlogsverhalen over wrede Duitsers hadden zijn levendige fantasie geprikkeld, terwijl ook de puinhopen die in het centrum diverse straten versperden, Gerrit erg duidelijk hadden gemaakt wat Duitsers de wereld hadden aangedaan.
Toen het Wirtschafswunder zijn intrede deed, profiteerde de stad daar enorm van: in de jaren zestig en daarna bezochten complete Duitse gezinnen zijn geboorteplaats, om koffie en kaas te kopen, vis en frites te nuttigen, Kaffee und Kuchen tot zich te nemen. Nederlanders en Duitsers gingen wat vertrouwelijker met elkaar om, al had Gerrit nooit gedacht dat hij nog eens over een Duitse kennissenkring zou beschikken.
Dat kwam zo. Met een paar vrienden bezocht hij een kermis in een nabijgelegen Duits dorpje. Ze stuitten op een groep meisjes, van wie er één, hoogblond, bruine ogen, hem in hoge mate beviel. Heidi heette ze, en de hele avond bleven ze samen. De volgende dag liepen ze al hand in hand, een week later struikelde hij over zijn Duitse zinnen tijdens de gesprekken met haar ouders en drie broers. Gelukkig had niemand het over de oorlog. Uitgaan deden ze vooral in haar dorpje, waar men goedkeurend naar hun romance keek en Gerrit door iedereen op prettige toon aangesproken werd, zodat hij al gauw wist: ze mogen mij.
Het is zaterdagavond. Heidi ligt al op bed, Gerrit zit met haar broers in hun gezellige stamcafé. Straks zal hij op zijn brommertje stappen en naar huis tuffen. Opeens buigt Bernd, een jongen uit het dorp, zich naar hem over en zegt op luide toon: "Ik mag jou niet, want jij bent een Hollander." Het wordt stiller rondom hen. Mensen draaien zich om. "Hoezo?" vraagt Gerrit. "Wij jongeren hebben niks met de oorlog te maken gehad. Die was onze schuld niet. En toch verwijten jullie ons dat." Er klinkt instemmend gemompel op. Die kaaskop moet het maar eens gezegd krijgen. "Ik heb jou nooit wat verweten", verweert Gerrit zich. "Maar die Hollanders in Breda wel!" brult Bernd. Op de camping in Breda waar hij, ondanks alles, geregeld zijn tent neerzet, heeft hij te lijden onder Nederlandse pesterijen: doorgesneden fietsbanden, bekladde tentzeilen. Tijdens elke onenigheid wordt hij voor nazi uitgemaakt, vaak werpt men hem voor de voeten dat hij als Duitser de Tweede Wereldoorlog op zijn geweten heeft. "Und darum hasse ich dich!"
Gerrit kijkt eens om zich heen. De drie broers zeggen niets, maar Gerrit ziet bij hen en de meeste anderen iets triomfantelijks in hun ogen. Het bier heeft bij deze tweede generatie Duitsers duidelijk verse wonden blootgelegd, oud zeer tevoorschijn getoverd. Hij blijft kalm, praat over schuld en verantwoordelijkheid, over vooroordelen en generalisaties. Maar als hij een uurtje later naar huis rijdt, weet hij twee dingen zeker: hier kom ik nooit meer terug. En Heidi zal ik heel, heel erg missen.
21-03-2016
14-03-2016
CAROL, EEN LESBISCHE LIEFDESGESCHIEDENIS
Vrouwen gaan toch een stuk handiger met elkaar om dan mannen. Neem nu de affaire tussen Therese en Carol. De eerste is ergens in de twintig, onervaren, tegen haar zin werkzaam in een warenhuis. De duidelijk oudere Carol - dure kleding, kostbare sieraden - wil speelgoed bij haar kopen, laat haar adres achter, vergeet haar handschoenen. Therese stuurt ze terug, met een briefje erbij. Carol belt haar op haar werk op, biedt haar een lunch aan. Ze mogen elkaar, laten dat ook blijken door middel van complimentjes en attenties, maken meteen een vervolgafspraak. Kijk, zo doe je dat. Een vriendschap die het leven van beiden sterk zal beïnvloeden, is geboren.
Therese heeft geen familie, woont alleen, want met een man samenwonen wil ze vooralsnog niet; dat heeft ze haar vriend al duidelijk gemaakt. Eigenlijk zoekt ze een baan als fotografe bij een krant. Als een andere jongeman haar daaraan helpt, is ze hem dankbaar, maar daar blijft het ook bij. Ondanks haar zachte aard weet ze de heren van zich af te houden. Carol neemt een steeds grotere plaats in haar leven in. Dankzij haar komt ze in een heel ander milieu terecht: hoogopgeleide kennissen, luxueuze huizen, een echtgenoot met eigen chauffeur, een dochtertje op wie Carol dol is. Dat ze binnenkort gaan scheiden, moet Therese niet al te tragisch nemen, dat doet Carol ook niet.
Ondanks zijn soms brute optreden wil haar man Harge hun huwelijk wel degelijk redden. Hij beziet Therese met wantrouwen, praat geïrriteerd over al die uitstapjes met hartsvriendin Abby, herinnert Carol aan haar zwakke plek: hun dochtertje. In het New York van de jaren vijftig sprak men niet openlijk over homoseksualiteit; daarvoor moest je in obscure barretjes zijn en gereserveerde zaaltjes ergens achteraf opzoeken. Na een heftige ruzie vlucht Carol het huis uit en trekt met Therese door de Verenigde Staten, van motel naar hotel, waarbij ze steeds intiemer met elkaar worden.
Volstrekte tegenpolen, dat zijn ze natuurlijk. Maar op een geven moment hebben ze één punt gemeen: het verlangen om zich een zo prettig mogelijke positie in de maatschappij te verwerven, met voldoende sociale contacten, een aangename woning, een vaste baan. Gaat ieder haar eigen weg? Heeft de een de ander niet meer nodig? Is de jongste tegelijk ook de zwakste? Dus: hoe belangrijk is de liefde?
De film is gebaseerd op de tweede roman van Patricia Highsmith, die in 1952 onder de titel The price of salt werd uitgebracht. Vanwege de gevoelige thematiek durfde de schrijfster het boek niet onder haar eigen naam te publiceren. Dat gebeurde wel bij een herdruk in 1920; het werd toen omgedoopt in Carol. Om de jaren vijftig zo goed mogelijk na te bootsen kregen de beide hoofdrolspeelsters spraakles: ze moesten langzaam praten en vooral goed articuleren. Ook daardoor is dit een heel bijzondere film geworden.
Carol. Regisseur: Todd Haynes; hoofdrolspelers: Cate Blanchett, Rooney Mara, Kyle Chandler. Uitgebracht in 2015.
Therese heeft geen familie, woont alleen, want met een man samenwonen wil ze vooralsnog niet; dat heeft ze haar vriend al duidelijk gemaakt. Eigenlijk zoekt ze een baan als fotografe bij een krant. Als een andere jongeman haar daaraan helpt, is ze hem dankbaar, maar daar blijft het ook bij. Ondanks haar zachte aard weet ze de heren van zich af te houden. Carol neemt een steeds grotere plaats in haar leven in. Dankzij haar komt ze in een heel ander milieu terecht: hoogopgeleide kennissen, luxueuze huizen, een echtgenoot met eigen chauffeur, een dochtertje op wie Carol dol is. Dat ze binnenkort gaan scheiden, moet Therese niet al te tragisch nemen, dat doet Carol ook niet.
Ondanks zijn soms brute optreden wil haar man Harge hun huwelijk wel degelijk redden. Hij beziet Therese met wantrouwen, praat geïrriteerd over al die uitstapjes met hartsvriendin Abby, herinnert Carol aan haar zwakke plek: hun dochtertje. In het New York van de jaren vijftig sprak men niet openlijk over homoseksualiteit; daarvoor moest je in obscure barretjes zijn en gereserveerde zaaltjes ergens achteraf opzoeken. Na een heftige ruzie vlucht Carol het huis uit en trekt met Therese door de Verenigde Staten, van motel naar hotel, waarbij ze steeds intiemer met elkaar worden.
Volstrekte tegenpolen, dat zijn ze natuurlijk. Maar op een geven moment hebben ze één punt gemeen: het verlangen om zich een zo prettig mogelijke positie in de maatschappij te verwerven, met voldoende sociale contacten, een aangename woning, een vaste baan. Gaat ieder haar eigen weg? Heeft de een de ander niet meer nodig? Is de jongste tegelijk ook de zwakste? Dus: hoe belangrijk is de liefde?
De film is gebaseerd op de tweede roman van Patricia Highsmith, die in 1952 onder de titel The price of salt werd uitgebracht. Vanwege de gevoelige thematiek durfde de schrijfster het boek niet onder haar eigen naam te publiceren. Dat gebeurde wel bij een herdruk in 1920; het werd toen omgedoopt in Carol. Om de jaren vijftig zo goed mogelijk na te bootsen kregen de beide hoofdrolspeelsters spraakles: ze moesten langzaam praten en vooral goed articuleren. Ook daardoor is dit een heel bijzondere film geworden.
Carol. Regisseur: Todd Haynes; hoofdrolspelers: Cate Blanchett, Rooney Mara, Kyle Chandler. Uitgebracht in 2015.
Abonneren op:
Posts (Atom)